Phänomenale Janice Baird

Janice Baird ist eine einzigartige Künstlerin, die es verdient, dass ihre Karriere sie zum Zenith führen wird. Sie kreiert eine Elektra mit Referenzcharakter in einem Repertoire, in dem wir ganz bestimmt alle Grossen gehört haben. Als weiss-glühende Elektra beeindruckt sie uns mit einem darstellerischen Crescendo, dass uns an den Rand  der Ohnmacht treibt; sie entfaltet ihre stahlgetränkte Stimme in alle Richtungen, alle Nuancen, ohne je die Balance, die Homogenität und den Reichtum  ihres Timbres zu beschädigen. Mit unendlichem Atem  meistert sie durchschlagende Höhen, die genauso edel  wie ihre üppige Mittellage sind. Diese Elektra  ist der grosse Reisser der Saison 2003-2004.     

Gewaltige Elektra! Die amerikanische Sängerin erlebt einen wahren persönlichen Triumph.

• Très attendue dans le rôle de la fille d’Agamemnon, la soprano américaine Janice Baird justifie à elle seule la reprise d’ »Elektra ». Le public de la Halle aux Grains lui a réservé un triomphe mérité le soir de la prémiere. Janice Baird joue de sa féminité pour imposer un personnage plus humain, nérvrosé plutôt que monstrueux. Vêtue d’une simple robe bretelles, elle manifeste une sensualité qui donne un tout autre éclairage à l’opéra. Vocalement très sûre, elle sait aussi nuancer son chant pour mieux traduire la complexité de son personnage, en fin de compte dévoré par désirs très charnels. Cela ne l’empêche pas de lancer des aigus pleins et fermes jusqu’à ses dernières répliques.

Aber wenn die musikalischen Fliehkräfte sich überlappen und zusammenschliessen, dann  erkennen die Stimmen  die Härte des Zusammenpralls: wie kann sich die Stimme in solch orchestralem Rasen noch am Leben erhalten? Es ist die Elektra der Janice Baird die das  fabelhaft vorführt, gesteuert von der  Leidenschaft eines Extremisten  für seine gewaltige Partie. Mit aufopferungsvollem und  ungeheurem  Elan vollführt ihre Stimme einen ekstatischen Tanz, der  den Hörer zurückversetzt zum verstörenden Urruf, Wort und Fleisch versöhnend. Mit seltener  Tiefgründigkeit vermag sie die ungeheure Widerstandskraft aufzubringen, die diese Rolle benötigt; bis hin zum Austrocknen der Seele, eine Wunde welche die Flamme jener Begierde aufzehrt, die den Widerschein schuf: die des Vaters…

 diese kraftvolle Stimme meistert brillant die  heikle Tessitura und eine besonders schwere Rolle. Der   mitunter expressionistische Gesang  passt  perfekt  zu den Leidenschaften der strausschen Heroine und verleiht ihr den Tonfall  überaus fesselnder Heftigkeit. Die Darstellerin erweist sich als Tragödin und zeigt eine schöne, intensive, sinnliche, leidenschaftliche Elektra statt der für gewöhnlich vorgeführten Hysterikerin. Wenige Sängerinnen vermögen der Figur diese  volle erotische Dimension zu geben, die eher provokant ist als moströs.    

 Ein grosser Opernabend war die Wiederaufnahme von Nicolas Joels Elektra in der Halles aux Grains in Toulouse, mit der erregenden Janice Baird in der Titelrolle, die der grosse dramatische Sopran zu sein scheint, der der Opernwelt seit dem Rückzug der legendären Varnay, Nilsson und Rysanek fehlt. Der Einschlag ist vollkommen, die Entdeckung ebenso enthusiastisch wie verwirrend. Man hatte wohl schon verstanden, welch grossartige Brünnhilde in der letzten Saison in Toulouse reüssierte, wie Gerard Mannoni ausführte.  In der Tat sollte die atemberaubende Janice Baird weithin bekannt sein, ist sie doch offenbar der seit Jahren in der Welt der Oper vermisste Sopran; man fragt sich , warum Häuser wie Bayreuth- die sich scheinbar mit der reizenden aber vokal miserablen Brünnhilde von Evelyn Herlitzius einrichten – diese Stimme eine Karriere im Verborgenen machen lassen.Geformt in der guten Schule von Birgit Nilsson und Astrid Varnay,  lächelnd  noch nach dieser unmenschlichen Partie, den Abend frischer beendend als sie ihn begann: Janice Baird, von donnerndem Applaus begrüsst, ist die Offenbarung dieser Elektra von Toulouse. Das Timbre, ausreichend dunkel, ist stets kraftvoll, die Projektion phänomenal,  die Stütze wie gemauert, der Atem endlos. Das lässt sich über andere grosse Rollenvertreterinnen nicht wirklich sagen, wie Behrens, DeVol, Polaski, Schnaut und andere. Nach dem ein wenig vorsichtigen Eröffnungsmonolog mit ein wenig zu tiefen Spitzentönen, legt der Sopran in der Auseinandersetzung mit Klytämnestra zu, trifft diese mit ihren wie Speere geschleuderten Höhen die noch  das entfesselste Orchester durchdringen. Ohne je die Autorität zu verlieren – ein „Sei verflucht“ gegen Chrysothemis, das einen an den Sitz nagelt, ein abschliessendes „Schweigen und tanzen“ wie das der Varnay, mit einem durchdringenden hohen H – Baird meistert  auch die kantablen Sequenzen perfekt – eine Wiedererkennung mit Orest zu Tränen rührend, tief bewegend durch die Menschlichkeit und die Schönheit  ihrer Linien. Noch dazu, fernab von den momentanen  „dicken dramatischen Sopranen“, hat die Amerikanerin eine fabelhafte Figur und ist eine wahre Tragödin mit der Präsenz a la Waltraud Meier. Sie entwickelt ihre Elektra mit der verstörenden Luzidität einer Tigerin in der Nachfolge von Christel Goltz, erotisch und sinnlich in ihrem Tanz auf dem Grabstein des Agamemnon.

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ELEKTRA

Teatro dell'Opera di Roma

production - Henning Brockhaus

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ELEKTRA

Nantes

production - Charles Rouboud

Das Publikum bedachte alle  Beteiligten mit viel Applaus und bereitete Janice Baird einen vollkommen verdienten Triumph, einer Elektra von internationaler Klasse.

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Staatsoper Dresden

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